Der Kunstanspruch, der Autorenbegriff und das selbstentworfene Bild

by Simon Frisch

Schüren Verlag

Einleitung Zum hundertsten Geburtstag des Kinos erschienen in Frankreich zwei umfangreiche Bän- de zur französischen Filmgeschichte: „Das klassische Zeitalter des französischen Kinos“1 von Pierre Billard und „Das moderne Zeitalter des französischen Kinos“2 von Jean-Michel Frodon. Der erste Band handelt, wie es im Untertitel heißt, „Vom Tonfilm bis zur Nou- velle Vague“3, der zweite Band behandelt die Zeit „Von der Nouvelle Vague bis heute“.4 Die Nouvelle Vague ist hier als Epochengrenze zwischen zwei „Zeitaltern“ des französischen Kinos, dargestellt – und zwar keine unerhebliche: Der Untertitel „Vom Tonfilm bis zur Nouvelle Vague“ misst der Nouvelle Vague implizit die gleiche Bedeutung bei, wie der Erfindung des Tonfilms. Allerdings lässt sich die Wende, die die Nouvelle Vague markiert, nicht wie der Tonfilm auf technische Erfindungen zurückführen. In der in weiten Teilen auf die Evolution der Medientechnologie perspektivierten Medienwissenschaft5 stellt die Nouvelle Vague einen Sonderfall dar. Worin aber besteht die Wende? In der Filmgeschichtsschreibung herrscht

(2010)

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